封锁》写的是男女主脚在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了，张爱玲写这篇小说是为了告诉人们以陌生的视角看待生活，发现生活。

张爱玲之善用比喻和拟物拟人，在之前她的其它小说中已经见识过了。譬如这篇《封锁》，将电车轨喻作曲蟮，“抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了”，光看字面就感觉让人发疯，然而开电车的人却“不发疯”。又说，“这庞大的城市在阳光里盹着了，重重地把头搁在人们的肩上，口涎顺着人们的衣服缓缓流下去，不能想象的巨大的重量压住了每一个人。”“生命像圣经”，因为翻译来翻译去的缘故，所以使人“隔膜”。至少我无法想出这样夸张却又无比贴切的句子。

2. 分析张爱玲《封锁》中“封锁”的隐喻

我们的分析可以从小说的题目入手“封锁”应该不仅仅是提示宗桢和翠远遭遇爱情的特殊的时间段，也不仅仅是像开始分析“艳遇”故事的元素那样，仅是人为地把时间停滞或延长而使用的叙事技巧。

它应该具有另一层的隐喻意义。小说的第一段是冗长、平庸和沉寂的，几乎没有任何动感的日常生活的喻示。

这一段的人物行动线只有两句话，“开电车的人开电车……开电车的眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯”。“开电车的人开电车”是小说的第一句话，叙述语言给我们带来的语感是冷漠、笨拙、贫乏而毫无生气。

“车轨”、“曲蟮”的比喻意象显示出生命的冗长乏味，它是“柔滑”的，没有任何的尖锐力度同时又把握不住转瞬即逝，是“抽长了，又缩短了，就这么样往前移”，单调的，毫无美感的“蠕蠕”的机构运动，并且还是“老长老长”没个尽头。这种生存状态几乎会让人发疯，然而所有的人都像开电车的一样不发疯。

封锁的隐喻意义在这里呈现为贫乏冗长的日常生存状态对人们的封锁。接下来情节的发展使这个隐喻意义又向前推进了一步。

这是由封锁后的宗桢和翠远的短暂爱情来完成的。这一层的隐喻意义我们可以理解为封锁中的爱情遭遇导致激情的突然迸发，从而构成对日常生活的封锁。

“如果不碰至封锁，电车的进行是永远不会断的。封锁了。

摇铃了，……切断了时间与空间”封锁成为一个与日常生活失去关联的突然凸现出来的真空状态。激情的突然发出，在文本中有一段精彩的描写。

街上一阵乱，轰隆轰隆来了两辆卡车，载满了兵……出其不意地，两人的面庞异常接近。在极短的距离内，任何人的脸都和寻常不同，像银幕上特写镜头一般的紧张。

宗桢和翠远突然觉得他们俩还是第一次见面。在宗桢眼中，她的脸象一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发更是风中的花蕊。

这个场景，像《倾城这恋》中范柳原和白流苏在战乱之后的断墙下的突然发现。陌生化的文学效果，通过扭曲、变形和紧张，他们才会从陌生中第一次互相发现对方，发现对方和自己的激情。

而这之前，在宗桢的眼中，翠远是像挤出来的牙膏，没有激情。但现在，宗桢成为一个单纯的男子，而翠远则成为“会脸红”的“白描牡丹”样的娇羞可爱的女人。

对比本文的开始段落，一个是冗长和贫乏，一个是激情和想象，它们相互对立，后者否定了前者，激情封锁了平庸，这构成文本中封锁的第二个隐喻。事实上，对《封锁》叙述角度的分析可能有助于我们理解上述的对立及封锁的隐喻。

在分析之前有一点需要说明的是，叙述角度的绝对划分和区别，更多的是为了理论阐述的方便，而对于具体文本来说，则很难有那么纯粹。即使像海明威《白象似的群山》那样纯粹的旁观视角，我们也可以在第一段的景物描写中看到全知的视角。

所以一些叙事学的研究干脆不“视角”而用“聚集”，即在叙述语言中除了叙述者的语言之外还夹杂有人物的意识、观点等。对于《封锁》，视角的使用也是混杂的，所以我们此处的分析只是不太精确的精括的分析。

《封锁》的视角运用，主要有两类。一类是旁观视角，一类是全知视角（兼杂着人物的聚焦）。

旁观视角用于宗桢和翠远之外的场景描写，像小说开始时遭遇封锁马路上的慌乱的场景，以及电车上各色人等和山东乞丐等。这些场景是并置的，更多的是空间的排列而非时间的顺序，是展示而非进入。

旁观的视角并不介入人物的内心，和人物保持着距离。它的冷漠，有时又带有些机智的嘲讽的叙述态度为我们展现了日常生活场景的冗长、混乱、死寂、单调、平庸和无聊。

全知视角用于宗桢和翠远，它在本文中具体表现为两个方面，一是人物的对话，一是人物的内心描述和分析。人物进入了具体的情境，对话和内心活动不断推动情节的进展，叙述者不再是冷漠的旁观者，它直接切入人物和情节，成为故事本身。

叙述者对人物的了然于心，使人物依赖于叙事者。宗桢和翠远产生的激情同时也体现为叙述者的激情。

激情和冗长的对立，也就是两种叙述、两个叙述者的对立。这构成了充满激情的叙述者对暗淡、冷漠的叙述者的封锁。

对于后者，人物是死亡的，意识、生命和活力消退在一个个的场景中，仅仅成为场景的一个部分和摆设，场景压倒了人物。对于前者，人物则从场景中凸现出来，空间的并列变为时间的纵深，具有了意识，最终瞬间产生激情，冲破、超越了冗长沉闷的场景。

对人物的压抑和封锁，反而封锁了场景。这是封锁的第二层隐喻。

但我们还可以发现第三层的隐喻意义，它主要是由本文的结构带来的，它造成本文的悲剧意味；激情的瞬间产生又瞬间消失“封锁期间的一切，等于没有发生”，只不过是上海做了一个不近情理的梦。这种封闭式的结构，两声冷冷的铃声把时间和空间切断了。

第一次切断产生了激情，第二次切断是切断激情。生活重新恢复了常态，冗长和单调又重新封锁了激情，在翠远的眼中，人物死亡了，时间又换成了空间，人物重新又成了场景。

一阵欢呼的风刮过这大城市。电车当当当往前开了。

……黄昏的人行道上，卖臭豆腐干的歇下了担子，一个人捧着文王神卦的匣子，闭着眼霍霍的摇。一个大。

3. 张爱玲《封锁》中“封锁”的隐喻是什么

我们的分析可以从小说的题目入手“封锁”应该不仅仅是提示宗桢和翠远遭遇爱情的特殊的时间段，也不仅仅是像开始分析“艳遇”故事的元素那样，仅是人为地把时间停滞或延长而使用的叙事技巧。它应该具有另一层的隐喻意义。

小说的第一段是冗长、平庸和沉寂的，几乎没有任何动感的日常生活的喻示。这一段的人物行动线只有两句话，“开电车的人开电车……开电车的眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯”。“开电车的人开电车”是小说的第一句话，叙述语言给我们带来的语感是冷漠、笨拙、贫乏而毫无生气。“车轨”、“曲蟮”的比喻意象显示出生命的冗长乏味，它是“柔滑”的，没有任何的尖锐力度同时又把握不住转瞬即逝，是“抽长了，又缩短了，就这么样往前移”，单调的，毫无美感的“蠕蠕”的机构运动，并且还是“老长老长”没个尽头。

这种生存状态几乎会让人发疯，然而所有的人都像开电车的一样不发疯。 封锁的隐喻意义在这里呈现为贫乏冗长的日常生存状态对人们的封锁。接下来情节的发展使这个隐喻意义又向前推进了一步。这是由封锁后的宗桢和翠远的短暂爱情来完成的。这一层的隐喻意义我们可以理解为封锁中的爱情遭遇导致激情的突然迸发，从而构成对日常生活的封锁。

“如果不碰至封锁，电车的进行是永远不会断的。封锁了。摇铃了，……切断了时间与空间”封锁成为一个与日常生活失去关联的突然凸现出来的真空状态。激情的突然发出，在文本中有一段精彩的描写。 街上一阵乱，轰隆轰隆来了两辆卡车，载满了兵……出其不意地，两人的面庞异常接近。在极短的距离内，任何人的脸都和寻常不同，像银幕上特写镜头一般的紧张。宗桢和翠远突然觉得他们俩还是第一次见面。在宗桢眼中，她的脸象一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发更是风中的花蕊。

这个场景，像《倾城这恋》中范柳原和白流苏在战乱之后的断墙下的突然发现。陌生化的文学效果，通过扭曲、变形和紧张，他们才会从陌生中第一次互相发现对方，发现对方和自己的激情。而这之前，在宗桢的眼中，翠远是像挤出来的牙膏，没有激情。但现在，宗桢成为一个单纯的男子，而翠远则成为“会脸红”的“白描牡丹”样的娇羞可爱的女人。对比本文的开始段落，一个是冗长和贫乏，一个是激情和想象，它们相互对立，后者否定了前者，激情封锁了平庸，这构成文本中封锁的第二个隐喻。

事实上，对《封锁》叙述角度的分析可能有助于我们理解上述的对立及封锁的隐喻。在分析之前有一点需要说明的是，叙述角度的绝对划分和区别，更多的是为了理论阐述的方便，而对于具体文本来说，则很难有那么纯粹。即使像海明威《白象似的群山》那样纯粹的旁观视角，我们也可以在第一段的景物描写中看到全知的视角。所以一些叙事学的研究干脆不“视角”而用“聚集”，即在叙述语言中除了叙述者的语言之外还夹杂有人物的意识、观点等。对于《封锁》，视角的使用也是混杂的，所以我们此处的分析只是不太精确的精括的分析。

文本最后“乌壳虫”的意象饶有趣味。整个人尖、整个生命过程就像乌壳虫一样，它会思考么，思考是痛苦的，并“人类一思考，上帝就发笑”，我们还是回窠去吧。现在让我们也回到此文的第一部分“艳遇”故事上来，我们可能又会发出，《封锁》和“艳遇”故事，除了故事表层的相同，还有另一些更重要的相同。“艳遇”故事不需要太多的思想，而《封锁》也不需要。

《封锁》是张爱玲在民国时期创作的一部小说，《封锁》写的是男女主角在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了。

《封锁》写的是男女主角在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了。

4. 求张爱玲的封锁的续写

宗桢忽然说他不能离婚，他要顾全女儿的幸福，但他可以当他是妻子。

想到自己一家的好人，翠远此时觉得很痛快，略有报复色彩的快乐一点一点增加。然而宗桢清醒了，他凄楚地喊“我不能让你牺牲了你的前程！我又没有多少钱！我不能坑了你的一生！”翠远觉得“完了！”她哭了，不是淑女般的哭，“她只要他生命中的一部分，谁也不希罕的一部分。”

然而世人好人太多了！ 之后，“封锁”开放了，一阵欢呼的风刮过这座城市，灯亮了，宗桢坐回“原来遥遥的位置”。封锁期间的一切，等于没有发生，当作了一个不近情理的梦。

张爱玲的这篇小说就这样描写出两个在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暂而特定的环境允许的情势之下，表现出对各自常规生活的不至于引起后果的瞬间反叛。《封锁》的内容实质和旨意就在于此。

在一切有序的生活轨道上，人与人都保持着恰如其分的“位置”，这个位置，于生命深处也许有着种种的遗憾，那是对自己没有得到的一切，所怀有的那一些不甘心。电车上的“封锁”是人性的一个出逃机会、也是一场试验，它引发了人心蓄积已久的燥动，让人从常规脱缰而出，然而“封锁”终究是短暂的，而这种短暂又意味着“安全”，让“封锁”中的男女有了现实中的退路。

“封锁”中的情与爱，终究是一场要谢幕的演出。

5. 张爱玲 的《封锁》

你可以改为电车上戴着帽子的宗桢与翠远有了热烈的交谈，两人火花四复溅，给翠远一潭死水的生活带来刺激，翠远芳心暗许，想与他密谋私奔上演一出轰轰烈烈的爱情剧目，就要达制成共同意识的时候，翠远隔着玻璃看上临街商铺里的一件普通首饰或是想去咖啡厅坐一坐，言语暗示，渴望宗桢来一出浪漫举动，但被生活磨掉棱角抠门度日的宗桢顾左右而言他，令翠远很是失望，正在此时，一阵大风百吹过，刮掉了宗桢头上的帽子漏出他的秃顶，翠远内心一阵嫌恶，忽然意识到草坪还是远看着比较美一点。

封锁解除，宗桢想要与翠远继续暧昧关系，本来不嫌宗桢有老婆的翠远这时已经走出对爱情戏剧的幻想，丢下一句：你已经结度婚了。然后匆匆离开，回归现实。

6. 《封锁》张爱玲 请举出相关事例对今天封锁理想的理解

封锁讲的是电车上的故事啊，你问的问题我都不知道从哪儿说起了。

每个人都有不满足现状的时候，尤其在那个年代，时局混乱个人理想来得不到应有的自由体现，张写的封锁有点像是让时光停止，重新开始一段新的路程，完全不违背个人意愿，但终究是南柯一梦，这种类似做了源一个梦的失落感，读完之后脚底生凉，真的无法用语言来描述感受。不知道你看过这文章没有。

非要举出例子的话，我想朝鲜的封锁以和它扮演的跳梁小丑的角色是最好的例子。另外，有些人不顾实际，做事异想天开最终美梦会破灭的例子也可以找一些。

差不多是zhidao这样吧。

7. 张爱玲《封锁》续写

续--张爱玲的《封锁》 读张爱玲的小说，仿佛面对蒙娜丽莎神秘的微笑。张爱玲本人，这位手持一支慧笔的传奇女子，如同一个永远置身于俗世、乱世之中而又不加入任何潮流的超然看客。她一路突起纷乱的滚滚红尘，偶而回眸，也总是带着温和的自嘲讽世态度和淡淡的苍凉情绪。 短篇小说《封锁》，就可以看出张爱玲对这种社会问题的深沉思考。小说的年代背景是一九四三年八月，描述的是旧上海的某一天，电车被封锁的短暂一刻所上演出人情世态。 整个作品中的人物、故事，表面看来都显得漫不经心、简简单单，这样的“封锁”状态常常出现于本世纪的任何年代以及任何都市。作家深具敏锐的社会洞察力，人们以为高雅的，她能一针见血地指出其俗，人们以为世俗的，她能欣赏俗气后面扑面而来的无限风情，以及无法逃避的众生世态。 封锁期间登场的男主人公吕宗桢，是一家银行的会计师，“他是孩子的父亲，他是家长，他是车上的搭客，他是店里的主顾，他是市民。”女主人公吴翠远，是大学的年轻教师，“她是一个好女儿，好学生，她家里都是好人，翠远永远不快乐。”他们偶然相遇了，事先谁也不认识谁。吕宗桢无间地坐在了吴翠远的身后，并低声地搭话。翠远则最初表现出“端凝的人格”。“他咬一咬牙，重新向翠远进攻。”非常戏剧化的场面出现了：翠远观察出这是一个“真的人”，于是他们开始谈话，宗桢从商科学校谈到银行的秘密，然后他“吞吞吐吐”万分为难地说：“我太太——一点都不同情我。”` 至此话题开始深入到关健地段，仿佛他们只是一个单纯的男子和一个单纯的女子恋爱了。如果小说到此结束，这篇小说奉献给读者的就将是一部新时代的安徒生童话。封锁没有锁住要害，张爱玲也将失去她那一份浸凉而真实的冷峻。 接下去，宗桢忽然说他不能离婚，他要顾全女儿的幸福，但他可以当他是妻子。想到自己一家的好人，翠远此时觉得很痛快，略有报复色彩的快乐一点一点增加。然而宗桢清醒了，他凄楚地喊“我不能让你牺牲了你的前程！我又没有多少钱！我不能坑了你的一生！”翠远觉得“完了！”她哭了，不是淑女般的哭，“她只要他生命中的一部分，谁也不希罕的一部分。”然而世人好人太多了！ 之后，“封锁”开放了，一阵欢呼的风刮过这座城市，灯亮了，宗桢坐回“原来遥遥的位置”。封锁期间的一切，等于没有发生，当作了一个不近情理的梦。 张爱玲的这篇小说就这样描写出两个在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暂而特定的环境允许的情势之下，表现出对各自常规生活的不至于引起后果的瞬间反叛。《封锁》的内容实质和旨意就在于此。 在一切有序的生活轨道上，人与人都保持着恰如其分的“位置”，这个位置，于生命深处也许有着种种的遗憾，那是对自己没有得到的一切，所怀有的那一些不甘心。电车上的“封锁”是人性的一个出逃机会、也是一场试验，它引发了人心蓄积已久的燥动，让人从常规脱缰而出，然而“封锁”终究是短暂的，而这种短暂又意味着“安全”，让“封锁”中的男女有了现实中的退路。 “封锁”中的情与爱，终究是一场要谢幕的演出。

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8. 关于张爱玲《封锁》的赏析

《封锁》是张爱玲在民国时期创作的一部小说，写的是男女主角在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了。

封锁结束后，爱情也结束了，一切又都复原了。 1、封锁讲述的是一段电车封锁期间的故事。

开电车的、乞丐、中年夫妇、吕宗桢、老头子、吴翠远、董培芝……一辆电车中短短的一个封锁，这些小人物们被暂时封闭在一个空间内，这个空间就衍生为一个小小的社会，各色人等，百态尽露。 2、从故事层面看，这是一个“艳遇”的故事。

它具备“艳遇”故事要求的一些元素，比如“旅行”。人物可以暂时从秩序化的日常生活中解脱出来而进入能够产生爱情的特定的时间和空间。

他们可以暂时忘掉他们的妻子或丈夫，产生爱情的最大障碍；并且他们可以有时间闲得无聊，这使得爱情的欲望能够产生。 3、封锁不仅仅是指宗桢和翠远遭遇爱情的特殊的时间段，它具有另一层的隐喻意义。

他们在好人与真人中徘徊和抉择，却始终没有勇气真正地走下去。封锁的这段时间就如同生活的一段真空期，它是一个麻痹的谎言。

谎言里，是自我与本我的斗争，渴望成为真人，但现实让人胆寒，最终退缩。 扩展资料 1、张爱玲善用比喻和拟物拟人，在之前她的其它小说中已经见识过了。

2、譬如这篇《封锁》，将电车轨喻作曲蟮，“抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了”，光看字面就感觉让人发疯，然而开电车的人却“不发疯”。又说，“这庞大的城市在阳光里盹着了，重重地把头搁在人们的肩上，口涎顺着人们的衣服缓缓流下去，不能想象的巨大的重量压住了每一个人。”

3、小说的前半部分象是描写世态的，在寂静中突然唱起歌来的乞丐，百无聊耐的电车司机，公事房里一同回来的几个人，一对长得颇像兄妹的夫妇（妻子总担心那条薰鱼会弄脏丈夫的西裤），手里搓核桃的老头子，孜孜修改骨骼图的医科学生…… 4、张爱玲为吕宗桢和吴翠远设计了一切造成他们“艳遇”的前提，先是“封锁”，然后是吕宗桢的姨侄。

我们可以把这些因素统统叫作偶然，就象“倾城”曾促成了一段姻缘，“封锁”又为什么不能“促成”一段艳遇？张爱玲大概是习惯了要把人们搁在极端的情况下来考验他们的人性。 参考资料：百度百科：《封锁》。

9. 封锁 张爱玲 翠远的人物形象求解

在张爱玲看来，“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子[1]”，人生不仅是悲哀的，无奈的，而且是冷酷的，充满着人性的厮杀。张爱玲写得最多的就是一个“情”字，但是她偏说：“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。[2]”在张爱玲的小说中，充满着形形色色的悲剧，小说《封锁》就具有一种独特的美感

水晶在《张爱玲的小说艺术》中这样评论《封锁》：“《封锁》顾名思义，是说在人为的制度下，一切外在的交通都停顿了，而人的本能，反而获得活泼的开放，于是婚姻不美满的会计师吕宗桢，和注定即将成为老处女的翠远，在封锁的电车中，肆无忌惮地聊起天来，互诉苦衷，终于发生了爱情。这一段情大概出诸会计师（或者翠远）的‘冥想’成分居多……[3]”

吕宗桢和翠远的故事，并不是“本能的活泼的开放”的产物。因为翠远本不是吕宗桢所喜欢的类型，并不是吕非常喜欢一个女子，而为了维护公众形象他压抑自己的感情，封锁恰恰给了他一个释放自己情感的机会。事实并非如此，他的搭讪，只不过是当时情境下的一个应急反应，也夹杂有几分排解无聊的成分。吕宗桢的“婚姻不美满”吗？不见得。《围城》里方鸿渐有过这样的感慨：“老实说，不管你跟谁结婚，结婚以后，你总发现你娶的不是原来的人，换了另外一个。[4]” 倘若吕宗桢娶的是翠远，他一样会有不满。当然，吕宗桢是不会娶翠远的。一个年轻时非常漂亮的太太都不能让他满意，何况是一个整个人“像挤出来的牙膏，没有款式”的女人呢？他们“终于发生了爱情”吗？未必。他们之间，只是偶然，只是逢场作戏，虽然吕宗桢的假戏遭遇了翠远的真做。

篇小说算不上张爱玲的上乘之作，尤其是情节安排上比较蹊跷，翠远对待宗桢进攻的态度不似她应有的性格，两个人很快就“恋爱”了。然而，可以琢磨的是，张爱玲在《封锁》中处处留下了自己的影子，对照她本人你就会发现，女主人公翠远原来就是作者在小说里的化身，翠远的所思所想就等同于张爱玲的隐蔽愿望。

从年龄上讲，小说主人公翠远和张爱玲大致相仿，一个二十五岁，一个二十三岁，而且张爱玲还稍稍占有优势；

她们所受的又都是大学教育，张爱玲是香港大学的文科生，翠远是申光大学的英文助教；

再说长相，张爱玲形容翠远：“她长得不难看，可是她那种美是一种模棱两可的，仿佛怕得罪了谁的美，脸上一切都是淡淡的，松弛的，没有轮廓”。可见，

张爱玲虽然渴望得到范柳原和白流苏式的“倾城之恋”，但她并不具备那种令人一见倾心的魅惑力，她自知“她实在没有过分触目的危险”。

就是这样一个张爱玲在1943年的辉煌与寂寞中，在那挥也挥不去的电车铃声中写下了题为《封锁》的小说。张爱玲一旦选择将故事的发生地设定在1943年的上海，就不免顾影自恋地把自己牵涉进去。她开始厌弃那些虚无缥缈的爱情幻想，硬生生地跌回到现实中来。她渴望得到一次真的恋爱，即便那人如宗桢一样是“萍水相逢”的陌生人，即便那人“不很诚实，也不很聪明，但是一个真的人”就足够了。于是，翠远和宗桢的爱情模式孕育而生。

翠远对恋人的要求不高，她可以接受宗桢比她大十岁并且已经娶了妻的现实，她也愿意委身屈就一位读书不多，没钱没势的丈夫，只要他真心爱她，她就觉得他“可爱”。小说中的翠远跟现实中的张爱玲如出一辙，她们都是爱情至上主义，她们不肯为了换取一个虚假的幸福而出卖爱情。