《一一风荷举》，如此风雅的书名，她是如何得来的呢？是用了宋人周美成的词：“一一风荷举”，就是在风中，荷花一朵朵挺立，且擎举起华美。 ”这是一个静美而又灵动的画面，令人神往，有无尽的想象，荷花的清香飘逸在徐徐的风中，这样的散文怎么不令人期待呢？

秋天在明亮的阳光中向我涌来的时候，我内心常常有难言的惆怅，眼看着时光的飞船在破浪而行，我们都无法挽留。虽然在阳光灿烂的中午，感到炎热还是想把夏天强加在我们的身边，但是秋凉已经不远了，于是我翻到了张晓风的 《秋天，秋天》， “满山的牵牛藤起伏，紫色的小浪花一直冲击到我的窗前才猛然收势。随着风，紫色的浪花翻腾，把一山的秋凉都翻到我的心上来了。”

清新的文字犹如一阵秋风吹开我的心扉， “愿我的生命也是这样的，没有太多绚丽的春花，没有太多漂浮的夏云，没有喧哗，没有旋转的五彩，只有一片安静纯朴的白色，只有成熟生命的深沉与严肃，只有梦，像一树红枫那样热切殷实的梦。”她的文字中有一种梦想的华美与斑斓，理性的坚定与清澈。 “秋天，这坚硬而明亮的金属季，是我深深爱着的。”

我本来以为 《西湖十景》是一篇写景的短文，没有想到却是说理的。“如果你有幸到杭州的西湖去玩，如果有幸，站在一个视野最好的角度，请问：你能不能放眼望去，把西湖十景，都收到眼底呢？你要怎样才能探索到比较完整的西湖的美呢？答案是：时间。” 其实要领略任何一种美，无论是自然景色的美，还是锦绣文章的美，都需要细心，耐心地品读。

2. 一一风荷举好句赏析

蔌毪浙？ ？烧香，消除褶皱。

大多是鸟类打电话，入侵黎明一瞥屋檐语言。苏洋干叶初雨，河水清澈圆，一个风动。

？离开家乡，去什么日子？吴，谁住，只要长安之旅。可能红毛相显存没有？小船系列，梦想成芙蓉泵。

？ ？ [一]赏析？诵词在雨中为莲花的中心，表现乡愁情结。上面的字片描述盛夏晨景，看房表达思乡之情。

足月自然的真美，不事雕琢，独具魅力。陈焯燕“云韶集”，说了句“完美的风致，还能看到先生安静的心灵。”

王国维“人间词话”像国王那里那句“上帝真的要管理这些花。” ？ ？这些话写雨风负荷中心，从而引进了梦想拥有的家。

风色莲花池南脸上的象征，很自然地被钩农村的心脏，用“船小系列，梦想成莲浦”（又称古人的芙蓉花）约克一起结束，上下片连成一气，RONG JING进入状况，正确。诗的了不起的地方，当“太阳干燥的地方早退雨水，湖水清澈圆，一个风动”三写荷花的神态。

写的时候地方关闭初雨，晓风吹的水，在创业初期红艳光亮，圆叶，绿净拭，亭亭玉立的莲花，风力11在颤抖。因此，与一个热闹的环境庆元话，转载于读者面前一个非常生动的素描。

只寥寥数笔，达到这样的情况下，只有一个“升降机”，这将描绘的动态荷花。王国维“人间词话”赞其为“真正能够被上帝拿到合理的收费”，实在是一个短语。

？ ？通过这种长期记忆，想象，联想，整个荷花，既生动和详细的风光物质，很诗意表达思乡之情。足月自然语言亮，素洁高雅，独特，清新爽朗字领土。

？ ？ [鉴赏二] ？诗，景色不佳，看房的抒情段落很清楚。写一个安静的环境一起，香爽口，给定的自然意义凉取心，或暗示衣物清新一对活泼的农场，在整个编写沉思了几句话也是安静。

三，四写静态的噪音，“鸟呼叫清除”，“呼叫”字，非常传神，暗示雨昨晚，现在阳光明媚。 “黎明入侵窥檐语”，是充满激情的鸟类，并告诉人们窥檐明欣新颖，生动，风致。

“叶子”的句子，清新靓丽。 “水至清圆，11风荷举”的宜人动态。

这三款的确是互动的语法，用很聪明，但声音和移动。是包括完整的圆叶，叶面也保留下来的雨滴昨晚，在阳光逐渐枯竭，风，荷花孩子一起跳舞的云，它就像一个胶片相机，就像一个时间限制观看它。

短语提炼出“升降机”字，全词站立起来。感人的一幕学生。

通过这种方式，我们回来一起看，“烧香，消除褶皱的时间，也就是一天的事，并从”鸟呼叫清除“，因为它是晨曦初兴的场景，然后推到边缘从屋外，池塘的一个新的明确的说法。看前两句，就是伸了出来，如在夏天，为了消除香的时候，沉默表明了丰富而微妙的含义，只要看房关闭思乡伏了一笔。

？心灵的看房直接表达，词语，如话，不加雕饰。己身旅园“嫦娥”确实是当时汴京（今河南开封）。

刘勇进醚学生提供“汴都赋”为始祖赞赏，为国子监成阳性，但依然一无所获，不禁觉得有乡俗。当“家外什么日子”地点“，谁住吴，张为漫长的旅途，“不如归去的真正意义。

随即，”望岳红毛相无记忆“，并没有使他的朋友想回家，但无论是书面红毛自己的想法，这是从对面更深措辞。一个结两个“小桨船，梦想变成荷花浦”，这个梦想画一条船到荷花池。

真实虚构的梦境场景的结论是，虽然虚与实，不可预测的。境界的组成诗，确如周济说：？？？？“不好，如果他们愿意的话，如果不是神的人眩”（“宋四家词选”）和柳永的心灵，而当这样的陈先生说：“不要赢得的话，但是从风致伟大的胜利的话，还能看到先生安静的心灵。

“”云韶集“。刘涌是已知词的优雅示范，并被推为词的主人，他们对精工精品课程，其思想对他们的话精湛，尤其是真正的坚实的基础境界词。

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3. 一一风荷举好词好句

山容已经不再是去秋的清瘦了，那白绒绒的芦花海也都退潮了。

相思树是墨绿的，荷叶桐是浅绿的，新生的竹子是翠绿的，刚冒尖儿的小草是黄绿的。还是那些老树的苍绿，以及滕萝植物的嫩绿，熙熙攘攘地挤满了一山。

我慢慢走着，我走在绿之上，我走在绿之间，我走在绿之下。 献给那些睽违母颜比十八年更长久的天涯之人 驻马自听 我的马将十里杏花跑成一掠眼的红烟，娘！我回来了！ 那尖塔戮得我的眼疼，娘，从小，每天，它嵌在我的窗里，我的梦里，我寂寞童年唯一 的风景，娘。

在“淮南子”里，我们发现中国的天空和中国的大地都是曾经受伤的。女娲以 其柔和的慈手补缀抚平了一切残破。

当时，天穿了，女娲炼五色石补了天。地摇了 ，女娲折断了神鳖的脚爪垫稳了四极（多像老祖母叠起报纸垫桌子腿）。

她又像一 个能干的主妇，扫了一堆芦灰，止住了洪水。 爱情篇 1？两岸 我们总是聚少离多，如两岸。

如两岸——只因我们之间恒流着一条莾莾苍苍的河。我们太爱那条河，太爱太爱，以致竟然 把自己站成了岸。

站成了岸，我爱，没有人勉强我们，我们自己把自己站成了岸。 春天的时候，我爱，杨柳将此岸绿遍，漂亮的绿绦子潜身于同色调的绿波里，缓缓地向彼岸游击。

河中有萍，河中有藻，河中有云影天光，仍是国风开睢篇的河啊，而我，一迳向你泅去。 第49节：爱情篇（2） 我向你泅去，我正遇见你，向我泅来——以同样柔和的柳条。

我们在河心相遇，我们的千丝万绪秘密地牵起手来，在河底。 只因为这世上有河，因此就必须有两岸，以及两岸的绿杨堤。

我不知我们为什么只因坚持要 一条河，而竟把自己矗立成两岸，岁岁年年相向而绿，任地老天荒，我们合力撑住一条河，死命 地呵护那千里烟波。 两岸总是有相同的风，相同的雨，相同的水位。

乍酱草匀分给两岸相等的红，鸟翼点给两岸 同样的白，而秋来蒹葭露冷，给我们以相似的苍凉。

4. "一一风荷举"赏析《苏幕遮》

苏幕遮

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦。

【赏析一】

此词以咏雨后荷花为中心，表现思念故乡的情怀。词之上片描写盛夏晨景，下片抒思乡之情。全词天然真美，不事雕饰，别具风韵。陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。”王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者。”

这词以写雨后风荷为中心，由此而引入故乡归梦。作者面对着象征江南陂塘风色的荷花，很自然地会钩起乡心，词的结尾用“小辑轻舟，梦入芙蓉浦”（古人也称荷花为芙蓉）绾合，上下片联成一气，融景入情，不着痕迹。这首词的极妙之处当在“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句所写荷花的神态。写当宿雨初收，晓风吹过水面，在红艳的初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。这样作者用十分生动的素描一个活泼清远的词境，再现于读者面前。作者只用寥寥几笔，就达到了这种境地，只一个“举”字，便刻画出荷花的动态。王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”，实乃一语中的。

此词通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。全词语言自然明丽，淡雅素洁，别具一格，词境清新而爽朗。

【赏析二】

这首词，上片写景，下片抒情，段落极为分明。一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。词句炼一“举”字，全词站立了起来。动景如生。这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。

下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。

这首词构成的境界，确如周济所说：“上片，若有意，若无意，使人神眩。”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜。风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。

5. 赏析《一一风荷举》中的“有一天,当你走过蔓草荒烟,我便在那里向

有没有原文？先说下题目“风荷举”，这三个字出自一句描写荷花的名词“叶上初阳干宿雨，水面清圆——风荷举”。

运用了什么手法我答不上专门的术语，但楼上的“比喻”我觉得不太准确；这句话中还存在着其它的修辞手法，比如“蔓草荒烟”与“风声，水声”这两个对立的意象，“以风声，以水声”类似于列举。这句话想表达什么，因为不知道上下文，读者具有很大的能动性，可以给这句话很多解释，从爱情、友情或者亲情方面。

但是只要注意到话中两个对立的意象，就比较容易了。这句话读过后，脑海中立马就会出现一幅画面，便想到“诗中有画，画中有诗”。