雷蒙德·卡佛为人所众知的是他的小说家身份，其实除此之外，他还是位诗人。他不仅创作了很多优秀的短篇小说，也创作了不少诗作。这首《一天中最好的时光》是其中非常温暖静谧的诗作。我们的生活，除却那些纷繁复杂之外，也有着这些宁静且温柔的时刻，需要我们去悉心感受。

凉爽的夏夜。

窗户开敞。

灯亮着。

水果在碗中。

你的头在我的肩上。

一天中这些最愉悦的时刻。

接下来，当然，

是那些清晨的时光。还有

临近午餐的时候。

以及下午，和那

薄暮时分。

但我真爱

这些夏天的夜晚。

甚至超过，我想，

其它那些时辰。

一天的工作已经完成。

这时没有人能影响我们。

或者说永远。

诗人简介：

雷蒙德·卡佛（RaymondCarver,1938—1988），美国当代著名短篇小说家、诗人，1938年5月25日出生于俄勒冈州克拉斯坎尼镇，1988年8月2日因肺癌去世。高中毕业后，即养家糊口，艰难谋生，业余学习写作。卡佛一生作品以短篇小说和诗为主，还有一部分散文。他被称为“美国二十世纪下半叶最重要的小说家”和小说界“简约主义”的大师，是“继海明威之后美国最具影响力的短篇小说作家”。《伦敦时报》在他去世后称他为“美国的契诃夫”。美国文坛上罕见的“艰难时世”的观察者和表达者，并被誉为“新小说”创始者。

望采纳

2. 雷蒙德·卡佛的主要作品

《请你安静些，好吗？》（1976）;

《愤怒的季节》（1977）;

《当我们谈论爱情时，我们在谈论什么》（1981）;

《大教堂》（1983）;

《何方来电》（1988）;

《大象》（1988）。 《离克拉马斯河很近》（1968）;

《冬季失眠症》（1970）;

《鲑鱼夜溯》（1976）;

《海水交汇的地方》（1985）;

《海青色》（1986）;

《通往瀑布的新路》（1989）。

3. 瑞蒙德 卡佛

我想你说的是美国作家Raymond Carver（音译为雷蒙德·卡佛）。

下面是他的介绍：

美国当代著名短篇小说家、诗人，1938年5月25日出生于俄勒冈州克拉斯坎尼镇，1988年8月2日因肺癌去世。高中毕业后，即养家糊口，艰难谋生，业余学习写作。1966年，获衣阿华大学文学硕士学位。1967年，作品第一次入选《美国年度最佳小说选》；70年代后写作成就渐受瞩目，1979年获古根海姆奖金，并两次获国家艺术基金奖金；1983年获米尔德瑞——哈洛斯特劳斯终生成就奖；1985年获《诗歌》杂志莱文森奖；1988年被提名为美国艺术文学院院士，并获哈特弗大学荣誉文学博士学位，同时获布兰德斯小说奖。卡佛一生作品以短篇小说和诗为主，还有一部分散文。著作主要包括短篇小说集《请你安静一下好不好？》（1976年）、《愤怒的季节》（1977年）、《谈论爱情时我们说些什么》（1981年）、《大教堂》（1983年）、《我打电话的地方》（1988年），诗集《冬季失眠症》（1970年）、《鲑鱼夜溯》（1976年）《海水交汇的地方》（1985年），《海青色》（1986年），《通往瀑布的新路》（1989年）等。

写作风格：极简主义

极简主义

最早来自评论家赫金格对卡佛作品的定义，“表面的平静，主题的普通，僵硬的叙述者和面无表情的叙事，故事的无足轻重以及想不清楚的人物。” 小说家杰弗里·伍尔夫更干脆地把卡佛及他的追随者命名为“减法者”。而颇具号召力的“加法者”约翰·巴斯，则以一种喜恨交加的语态，为“极简主义”文学做出了最令人信服的定义：“极简主义美学的枢纽准则是：艺术手段的极端简约可以增强作品的艺术效果——即回到了罗伯特·勃朗宁的名言‘少就是多’——即使这种节俭吝啬会威胁到其他的文艺价值，比如说完整性，或陈述的丰富性和精确性。”

代表作：《当我们谈论爱情时我们在谈些什么》、《大教堂》

4. 瑞蒙德 卡佛

我想你说的是美国作家Raymond Carver（音译为雷蒙德·卡佛）。

下面是他的介绍：

美国当代著名短篇小说家、诗人，1938年5月25日出生于俄勒冈州克拉斯坎尼镇，1988年8月2日因肺癌去世。高中毕业后，即养家糊口，艰难谋生，业余学习写作。1966年，获衣阿华大学文学硕士学位。1967年，作品第一次入选《美国年度最佳小说选》；70年代后写作成就渐受瞩目，1979年获古根海姆奖金，并两次获国家艺术基金奖金；1983年获米尔德瑞——哈洛斯特劳斯终生成就奖；1985年获《诗歌》杂志莱文森奖；1988年被提名为美国艺术文学院院士，并获哈特弗大学荣誉文学博士学位，同时获布兰德斯小说奖。卡佛一生作品以短篇小说和诗为主，还有一部分散文。著作主要包括短篇小说集《请你安静一下好不好？》（1976年）、《愤怒的季节》（1977年）、《谈论爱情时我们说些什么》（1981年）、《大教堂》（1983年）、《我打电话的地方》（1988年），诗集《冬季失眠症》（1970年）、《鲑鱼夜溯》（1976年）《海水交汇的地方》（1985年），《海青色》（1986年），《通往瀑布的新路》（1989年）等。

写作风格：极简主义

极简主义

最早来自评论家赫金格对卡佛作品的定义，“表面的平静，主题的普通，僵硬的叙述者和面无表情的叙事，故事的无足轻重以及想不清楚的人物。” 小说家杰弗里·伍尔夫更干脆地把卡佛及他的追随者命名为“减法者”。而颇具号召力的“加法者”约翰·巴斯，则以一种喜恨交加的语态，为“极简主义”文学做出了最令人信服的定义：“极简主义美学的枢纽准则是：艺术手段的极端简约可以增强作品的艺术效果——即回到了罗伯特·勃朗宁的名言‘少就是多’——即使这种节俭吝啬会威胁到其他的文艺价值，比如说完整性，或陈述的丰富性和精确性。”

代表作：《当我们谈论爱情时我们在谈些什么》、《大教堂》

5. 村上春树究竟和卡佛说了什么

译林出版社引进卡佛的《大教堂》，这几天网络上对卡佛的讨论就多了起来。

其中，比目鱼君的《雷蒙德.卡佛：刻小说的人》很全面地介绍了卡佛，并且会发表在今年1月份的《人民文学》上：《雷蒙德.卡佛：刻小说的人》上《雷蒙德.卡佛：刻小说的人》下从内容上可以看出来，比目鱼君为此搜集和整理了大量资料，花费了不少心血。文中更有许多小细节，让卡佛这个人血肉丰满起来。

今天看见博客《瞳孔中央》的评论《谁在读卡佛？》，其中有这么一段：卡佛小说在日本的翻译者村上春树有一年去美国拜访，一只海鸟刚刚死在卡佛家的露台上，这些海鸟看见玻璃窗上反射出天空的影子，就以为是真的蓝天，它们想往天上飞，结果就撞到玻璃上，死了。“虚假的天空”，村上用带着日本口音的英语喃喃说道。

“我憎恨虚假的天空”，卡佛说。他将诚实当作写作的最高标准，总在强调自己无法以嘲讽贬低的姿态对待日常生活中的俗事儿，生活与写作之间没有栅栏，而无论何时何地，未经粉饰的生活总充满了残酷、无措和沉默。

这大概是卡佛小说击中中国读者的原因吧，看上去我们时刻在用无尽的废话绽放礼花，可胆寒的沉默，从来没有消失过。怎么样？写得不错吧，而且还有深度。

可是为什么我瞅着觉得那么面熟呢？我想起来了，在《雷蒙德.卡佛：刻小说的人》（下）的最后一段，我看见过这样的段落：在露台上，卡佛和村上各自点燃了一只香烟。海风很强，但阳光非常暖和。

村上的视线偶尔和卡佛相遇，卡佛对村上微笑，眼睛里反射出海水的光芒。这时，村上看见露台一侧的木板地上躺着几只海鸟。

他走过去，发现那是几只海鸟的尸体，它们翅膀上纤细的羽毛随着海风抖动，像斜插在地面上被人遗弃的旗帜。卡佛发现客人在观察那几只海鸟。

他说，经常有海鸟死在他家的露台上，这些可怜的鸟儿很不幸。他说，这些海鸟，它们看见玻璃窗上反射出天空的影子，就以为那是真的蓝天，它们想往天上飞，结果就撞到玻璃上，被撞死了。

大家陷入片刻的沉默。村上吸了一口烟，他回过头看了看那面巨大的落地玻璃窗，玻璃里反射出蓝天的影像。

虚假的天空，村上用带着日本口音的英语喃喃说道。我憎恨虚假的天空，卡佛说。

但是，我和《瞳孔中央》的博主有一点点不同---我看完了比目鱼的全文。就在这一段话下方，还有一行灰色的小注：（注：上面这段笔者虚构的文字取材于卡佛第二任妻子苔丝.加拉赫（Tess Gallagher）为卡佛诗集《群青》（Ultramarine）日文版所写的序言，其中提到了村上春树夫妇拜访卡佛夫妇的经历，那次他们在卡佛家中确实见到了撞死在玻璃上的海鸟。）

村上是否带着日本口音的英文而且是喃喃地说过那些话，这事应该问比目鱼，因为他设计了这一整段场景。《瞳孔中央》何以得知这一幕，我想不大明白。

“我恨虚假的天空，吐”，和菜头用带着昆明口音的英文喃喃地说道。