什么是有骨气？有骨气的人，懂得靠自己，不会为了自己的困难去向任何人低头求助的人，叫有骨气的人，他们骨子里有着刚强不屈的人格及操守。

这种骨气的人，在古代还是满多的，因为我们都听到了很多关于古代人很有骨气不为五斗米折腰的故事，在古代这种故事很被提倡，很被赞扬。

如今现代这种故事少了，是因为很多人都喜欢面对现实了，被现实雕刻的人模人样，却失去了人格及操守，为什么这么说呢？我们不妨先看看莎士比亚很有骨气句子，值得很多人学习，振聋发聩，一针见血！文字如下：

宁愿做一朵篱下的野花，不愿做一朵受恩惠的蔷薇。与其逢迎献媚，偷取别人的欢心，毋宁被众人所鄙弃。——莎士比亚《无事烦恼》

这段名言是什么意思呢？简单来说是告诉了人们，我宁愿做一朵在篱下自由自在地过着平凡的生活的野花，也不愿意做一朵受别人恩惠而显得漂亮的蔷薇花。如其靠媚俗奉承别人来获得恩惠而显得优雅、高高在上，我宁可被世人所遗弃或是遗忘。

这段名言告诫我们要多靠自己，要有自食其力的骨气，不要遇到一点困难总想依靠别人来解决。而纵观我们现代的很多年轻人，就很缺乏这种骨气。

工作上的实习生就很喜欢靠别人

工作上我们很多年轻人，特别是刚出社会的实习生。因为招人的时候，都是说会的，上了岗位，却总是喜欢靠同事，这不会，那也不会。

不会就总是喜欢遇到一点事就喊组长，或是经理。本来教一遍了，很快就忘记了。然后又喊组长，组长都不耐烦说他没长进，他却还不高兴直接辞职走人了。

这种年轻人，走到哪家公司，都不会呆太久的，因为他不用心不说，还老是想靠别人来解决问题。一个实习生如果善于独立思考，独立去解决问题，很快就会被组长或是经理看好的。

很多穷亲戚喜欢找富一点的亲戚借钱

有些亲戚家庭困难点，总是喜欢找亲戚借钱来过日子，久了，还习惯了。这种穷亲戚，谁都怕的。因为他们好像成了习惯，成了依赖，这种亲戚就是没有骨气，更不知靠自己去改变家庭。

所以说，为什么那么人都觉得有些家庭一旦富贵了，就变得没有人情味儿，没有亲情了。很多时候原因都在于我们自己，在于我们个人。我们太依赖这种亲情了，人家帮你一次，你还想第二次，第三次，自然人人躲之了，他另可不要你这样没有骨气的亲戚和亲情。

因为他们富贵也都是靠着自己平时努力，拼命奋斗的结果。如果换成是你，你也不愿意拿着自己辛苦赚来的钱去养亲戚一家人。

有句话说得好，“救急不救穷，帮困不帮懒”，当亲戚变得懒了，我们只能躲着不见了。所以说人真的要有骨气，要有靠自己的骨子，不要动不动遇到一点困难，总想靠别人。当哪天你发现什么人也靠不了的时候，你也就晚了，完了，此生也就这样穷困潦倒了。

我们趁着自己年轻不求人，年轻就是资本，好好去奋斗。所以说莎士比亚很有骨气句子，值得很多人学习，振聋发聩，一针见血！

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单选|你学会了靠自己吗？

莎士比亚有哪些关于爱情的经典句子

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01. 你要是知道一个人在恋爱中的内心的感觉，你就会明白用空言来压遏爱情的火焰，正像雪中取火一样无益。——莎士比亚《维洛那二绅士》

02. 真正的爱情是不能用语言表达的，行为才是忠心的最好说明。——莎士比亚《维洛那二绅士》

03. 谁要是把一分钟分作了一千分，而在恋爱上误了一千分之一分钟的几分之一的约会，这种人人家也许会说丘匹德曾经拍过他的肩膀，可是我敢说他的心是不曾中过爱神之箭的。——莎士比亚《皆大欢喜》

04. 爱情进了人的心里，是打骂不走的。它既然到了您的身上，就会占有您的一切。——莎士比亚《驯悍记》

05. 你可以疑心星星是火把；你可以疑心太阳会移转；你可以疑心真理是谎话；可是我的爱永没有改变。——莎士比亚《哈姆雷特》

06. 不要指着月亮起誓，它是变化无常的，每个月都有盈亏圆缺；你要是指着它起誓，也许你的爱情也会像它一样无常。——莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》

07. 被摧毁的爱一旦重新修建好，就比原来更宏伟、更美、更顽强。——莎士比亚《十四行诗》

08. 甜蜜的爱情往往是命运嘴里的食物。——莎士比亚《特洛伊罗斯与克瑞西达》

09. 爱情不过是一种疯狂。——莎士比亚《皆大欢喜》

10. 你希望别人分担你的相思的痛苦，你这种恋爱太自私了。——莎士比亚《爱的徒劳》

11. 爱情本来是盲目的，让他在黑暗里摸索去吧。——莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》

12. 爱”要永远有“忧愁”做随从；它要永远有“嫉妒”来把它服侍供奉。它虽以甜蜜始，却永远要以烦恼终。凡情之所钟，永远要贵贱参差，高下难同，因此，它的快乐永远要敌不过它的苦痛。——莎士比亚《维纳斯与阿都尼》

13. 青春的恋爱就像阴晴不定的四月天气，太阳的光彩刚刚照耀大地，片刻间就遮上了黑沉沉的乌云一片。——莎士比亚《维洛那二绅士》

14. 既然真心的恋人们永远要受磨折似乎已是一条命运的定律，那么让我们练习着忍耐吧；因为这种磨折，正和忆念、幻梦、叹息、希望和哭泣一样，都是可怜的爱情缺不了的随从者。——莎士比亚《仲夏夜之梦》

15. 要是爱情虐待了你，你也可以虐待爱情；它刺痛了你，你也可以刺痛它；这样你就可以战胜了爱情。——莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》

16. 幸运是爱情的维系；爱情的鲜艳的容色和热烈的心，也会因困苦而起了变化。——莎士比亚《冬天的故事》

17. 情人们发的誓，是和堂倌嘴里的话一样靠不住的，他们都是惯报虚帐的家伙。——莎士比亚《皆大欢喜》

18. 恋人们发誓要做的事情，总是超过他们的能力，可是他们却保留着一种永不实行的能力。——莎士比亚《特洛伊罗斯与克瑞西达》

19. 爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。——莎士比亚《李尔王》

20. 在恋爱的事情上，都是上天亲自安排好的；金钱可以买田地，娶妻只能靠运气。——莎士比亚《温莎的风流娘儿们》

21. 爱情可以刺激懦夫，使他鼓起本来所没有的勇气。——莎士比亚《奥瑟罗》

22. 恋爱的人去赴他情人的约会，像一个放学归来的儿童；可是当他和情人分别的时候，却像上学去一般满脸懊丧。——莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》

23. 爱情！你深入一切事物的中心；你会把不存在的事实变成可能，而和梦境互相沟通。——莎士比亚《冬天的故事》

24. 恋爱是盲目的，恋人们瞧不见他们自己所干的傻事。——莎士比亚《威尼斯商人》

25. 吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨！——莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》

26. 智慧和爱情只有在天神的心里才会同时存在，人们是不能兼而有之的。——莎士比亚《特洛伊罗斯与克瑞西达》

27. 亲密的情爱一旦受到激动，是会变成最深切的怨恨的。——莎士比亚《查理二世》

28. 一切卑劣的弱点，在恋爱中都成为无足重轻，而变成美满和庄严。爱情是不用眼睛而用心灵看着的，因此生着翅膀的丘匹德常被描成盲目；而且爱情的判断全然没有理性，光有翅膀，不生眼睛，一味表示出鲁莽的急躁，因此爱神便据说是一个孩儿，因为在选择方面他常会弄错。正如顽皮的孩子惯爱发假誓一样，司爱情的小儿也到处赌着口不应心的咒。——莎士比亚《仲夏夜之梦》

29. 一个恋爱中的人，可以踏在随风飘荡的蛛网上而不会跌下，幻妄的幸福使他灵魂飘然轻举。——莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》

30. 爱情虽然会用理智来作疗治相思的药饵，它却是从来不听理智的劝告的。——莎士比亚《温莎的风流娘儿们》

31. 生命的光荣存在于一双心心相印的情侣的及时互爱和热烈拥抱之中。——莎士比亚《安东尼与克莉奥佩特拉》

32. 爱情的精灵呀！你是多么敏感而活泼；虽然你有海一样的容量，可是无论怎样高贵超越的事物，一进了你的范围，便会在顷刻间失去了它的价值。爱情是这样充满了意象，在一切事物中是最富于幻想的。——莎士比亚《第十二夜》

33. 我的慷慨像海一样浩渺，我的爱情也像海一样深沉；我给你的越多，我自己也越是富有，因为这两者都是没有穷尽的。——莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》

34. 爱情的烈焰，你越是把它遏制，它越是烧得厉害。——莎士比亚《维洛那二绅士》

35. 当爱情发言的时候，就像诸神的合唱，使整个的天界陶醉于仙乐之中。——莎士比亚《爱的徒劳》

36. 当爱情的浪涛被推翻以后，我们应当友好地分手，说一声“再见”！——莎士比亚《莎士比亚戏剧集》

37. 爱是一种甜蜜的痛苦。真诚的爱情永不是一条平坦的道路。——莎士比亚《莎士比亚戏剧集》

38. 爱情，它会随着全身的血液，像思想一般迅速通过了百官四肢，使每一个器官发挥双倍的效能：它使眼睛增加一重明亮，恋人眼中的光芒可以使猛鹰眩目；恋人的耳朵听得出最微细的声音，任何鬼祟的奸谋都逃不过他的知觉；恋人的感觉比戴壳蜗牛的触角还要微妙灵敏；恋人的舌头使善于辨味的巴邱斯(希腊酒神)显得迟钝。——莎士比亚《爱的徒劳》

39. 爱情是叹息吹起的一阵烟；恋人的眼中有它净化了的火星；恋人的眼泪是它激起的波涛。它又是最智慧的疯狂，哽喉的苦味，吃不到嘴的蜜糖。——莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》

40. 一遇爱情的火焰，畏怯的冰霜就消融。——莎士比亚《鲁克丽丝受辱记》

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你最喜欢莎士比亚的经典台词是哪句

亚莎士比的绐典台词太多，多的不胜枚举，这里因篇幅所限，就简要的例举几段，与诸位一道共同品赏。

1）书箱是全世界的营养品。……

2）善良的心他，就是黄金。……

3）有很多良友，胜于很多财富。……

4）简洁是智慧的灵魂，沉长是肤浅的藻饰。……

5）有些人对你恭维不离口，可都不是患难朋友。……

6）美德是勇敢的，为善永远无所畏惧。……

7）生命短促，只有养德能将它留传到辽远的后世。……

8）在命运的颠洴中，最可以看出人们的气节。……

9）人的一生是人短的，但如果卑劣的过这短的一生，就太长了。……

10）黑夜无论怎样悠长，的昼总会到来。……

11）青春是一个梦，当你醒来时，它早已消失无踪。……

12）多听，少说，接受一个人的责难，但是保留你最后的裁决。……

莎士比亚精彩文学名句有哪些

莎士比亚的代表作品有《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》《麦克白》《暴风雨》《仲夏夜之梦》《李尔王》《威尼斯商人》《奥赛罗》《皆大欢喜》，这里选摘其中的名句献给大家，领略大文豪的风貌。记得点个赞！

莎士比亚的肖像

《哈姆雷特》

电影《哈姆雷特》海报

● 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了，睡着了，什么都完了。

● 决心不过是记忆的奴隶，它会根据你的记忆随意更改。

● 简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰。

● 世上本无所谓好和坏，思想使然。

● 我们常装出信仰的表情和虔诚的举动，却用糖衣来包裹恶魔的本性。

● 成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。

● 即使被关在果壳之中，我仍自以为是无限宇宙之王。

● 凡事需多听但少言；聆听他人之意见，但保留自己之判断。

● 当悲伤来临的时候，不是单个来的，而是成群结队的。

● 人们可支配自己的命运，若我们受制于人那错不在命运，而在我们自己。

● 新的火焰可以把旧的火焰扑灭；大的苦痛可以使小的苦痛减轻。

● 我可残酷，但不可无良心；我可用语言的利剑来刺戳她，但决不用真刃。

● 少量的邪恶足以抵销全部高贵的品质，害得人声名狼藉。

● 对自己忠实，才不会对别人欺诈。习惯简直有一种改变气质的神奇力量，它可以使魔鬼主宰人类的灵魂，也可以把他们从人们的心里驱逐出去。

● 疯狂的人往往能够说出理智清醒的人所说不出来的话。

● 我即使被关在果壳之中，仍自以为无限空间之王。

● 一切事情都不能永远保持良好，因为过度的善反会摧毁它的本身，正像一个人因充血而死去一样。想做的，想到了就该做，因为旁人弄舌插足、老天节外生枝，这些都会消磨延宕想做的愿望和行动；该做的事情一经耽搁就像那声声感慨，越是长吁短叹越会销蚀人的精力和志气。

● 大地是生化万类的慈母，她又是掩藏群生的坟墓。

《罗密欧与朱丽叶》

《罗密欧与朱丽叶》电影剧照

● 适当的悲哀可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。

● 名字代表什么？我们所称的玫瑰，换个名字还是一样芳香。

● 没有受过伤的人，才会讥笑别人身上的伤痕！

● 我唯一的爱来自我唯一的恨。

● 不要指着月亮起誓，它是变化无常的，每个月都有盈亏圆缺；你要是指着它起誓，也许你的爱情也会像它一样无常。

● 你要是真的爱我，就请你诚意的告诉我；你要是嫌我太容易降心相从，那我也会堆起怒容，装出倔强的神气，拒绝你的好意，好让你向我婉转求情，否则我是无论如何都不会拒绝你的。

● 吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨，无中生有的一切，沉重的轻浮，严肃的狂妄，整齐的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否定的存在！我感到爱情正是这么一种东西。

● 在命运之书里，我们同在一行字之间。

● 爱情是叹息吹起的一阵烟；恋人的眼中有它净化了的火星；恋人的眼泪是它激起的波涛。它又是最智慧的疯狂，哽喉的苦味，吃不到嘴的蜜糖。

● 我们耽误时光，好比白昼点灯一样。

● 爱情也像海一样深沉，我给人的越多，我自己就越富，因为这两者都是没有穷尽的。

● 没有你，一千次的晚安也只是一千次的心伤。

《麦克白》

电影《麦克白》海报

● 黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。

● 人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的笨拙的怜人，登场片刻，便在无声无息中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点意义。

● 以不义开始的事情，必须用罪恶来使它巩固。

● 最光明的天使也许会堕落，可是天使总是光明的；虽然小人全都貌似忠良，可是忠良的一定仍然不失他的本色。

● 熄灭吧，熄灭吧，瞬间的灯火。人生只不过是行走着的影子。

● 命运也像娼妓一样，有意向叛徒卖弄风情，助长他的罪恶的气焰。

《暴风雨》

电影《暴风雨》剧照

● 别在树下徘徊，别在雨中沉思，别在黑暗中落泪。向前看，不要回头，只要你勇于面对抬起头来，就会发现，此刻的阴霾不过是短暂的雨季。向前看，还有一片明亮的天，不会使人感到彷徨。

● 凡是过去，皆为序章。

● 当你在我身边的时候，黑夜也变成了清新的早晨。

● 地狱空荡荡，魔鬼在人间。

● 人生如梦，短短的生命，我们短暂的一生，都在酣睡之中。

《李尔王》

舞台剧《李尔王》剧照

● 要一个骄傲的人看清他自己的嘴脸，只有用别人的骄傲给他做镜子；倘若向他卑躬屈膝，不过添长了他的气焰，徒然自取其辱。

● 怀璧慎显，博识谨言。

● 与其被人在表面上恭维而背地里鄙弃，那么还是像这样自己知道为世人所不容的为好。

● 爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。

● 疯子领着瞎子赶路，是这个时代一般的病态。

● 我没有路，所以不需要眼睛；当我能够看见的时候，我也会失足颠仆，我们往往因为有所自恃而失之于大意，反不如缺陷却能对我们有益。

● 当我们生下地来的时候,我们因为来到了这个全是些傻瓜的广大的舞台之上,所以禁不住放声大哭。

《奥赛罗》

● 虚荣是一件无聊的骗人的东西；得到它的人，未必有什么功德，失去它的人，也未必有什么过失。

● 尽管贫穷却感到满足的人是富有的，而且是非常的富有。而那些尽管富有，却整天担心什么时候会变穷的人才凋零得像冬天的世界。

● 罂粟也好，曼陀罗也好，即使吃尽世间一切令人迷幻的药草，都不能是你得到昨晚你还安然享受的酣眠。

● 我们的身体就象一座园圃，我们的意志是这园圃里的园丁；不论我们插荨麻、种莴苣、载下牛膝草、拔起百里香，或者单独培植一种草木，或者把全园种得万卉纷披，让它荒废不治也好，把它辛勤耕垦也好，那权力都在于我们的意志。

● 从前的姑娘把手给人，同时把心也一起给了他；现在时世变了，得到一位姑娘的手的，不一定能够得到她的心。

● 危险的思想本来就是一种毒药，虽然在开始的时候尝不到什么苦涩的味道，可是渐渐地在血液里活动起来，就会像硫矿一样轰然爆发。

《仲夏夜之梦》

● 通向真爱的路从无坦途。

● 一切卑劣的弱点，在恋爱中都称为无足轻重，而变成美满和庄严。爱情是不用眼睛而用心灵看的，因此生着翅膀的丘比特常被描成盲目；而且爱情的判断全然没有理性，只用翅膀不用眼睛，表现出鲁莽的急性，因此爱神据说是一个孩儿，因为在选择方面他常会弄错。

● 失去，不一定再拥有，转身拥抱，不一定最软弱。

● 无言的纯朴所表示的情感，才是最丰富的。

● 疯子、情人、诗人都是想象的产儿。

● 离开了阳光赫弈，像一场梦境幽凄，追随黑暗的踪迹。

● 爱情不是用眼睛看的，而是用心体会的，所以丘比特的眼睛总是蒙着的。

● 不要侮蔑你所不知道的真理，否则你将以生命的危险重重补偿你的过去。

● 卑贱和劣行在爱情看来都不算数，都可以被转化成美满和庄严：爱情不用眼睛辨别，而是用心灵来判断。

《威尼斯商人》

● 世间的很多事物，追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。

● 外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。

● 闪光的并不都是金子。

● 爱情是盲目的，恋人们看不到自己做的傻事。

● 一个人思虑太多，就会失却做人的乐趣。

● 魔鬼也会引证《圣经》来替自己辩护。一个指着神圣的名字作证的恶人，就像一个脸带笑容的奸徒，又像一只外观美好、心中腐烂的苹果。

● 世间的任何事物，追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。一艘新下水的船只扬帆出港的当儿，多么像一个娇养的少年，给那轻狂的风儿爱抚搂抱！可是等到它回来的时候，船身已遭风日的侵蚀，船帆也变成了百结的破衲，它又多么像一个落魄的浪子，给那轻狂的风儿肆意欺凌！

● 人们为了希望得到重大的利益，才会不惜牺牲一切；一颗贵重的心，决不会屈躬俯就鄙贱的外表。

● 理智可以制定法律来约束感情，可是热情激动起来，就会把冷酷的法令篾弃不顾；年轻人是一头不受拘束的野兔，会跳过老年人所设立的理智的藩篱。

《皆大欢喜》

● 爱所有人，信任少数人，不负任何人。

● 我在诊断你的痛处的时候，却不幸地找到我自己的创伤了

● 愚者自以为聪明，智者则有自知之明。

● 大千世界是个舞台，男男女女不过是戏 子，登场退场，一生扮演着那么些角色。

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中国有能跟莎士比亚相提并论的作家吗

这个问题是无知的，愚昧的，中国文化之博大精深，渊远流长跟英国文化完全不在同一个数量级上，他们的相提并论，是对中华文明的莫大侮辱，只是冰山一角便令他们自惭形愧。

春秋百家争鸣，汉赋，唐诗，宋词，元曲，明清小说。江山代有才人出，各领风骚数百年。在蒙古治下，中国文化式微时，也可找出数位与之相较的剧作家，遑论中国文化顶盛的唐宋文明呢。

莎士比亚的爱情诗为何在生活中很少被引用

从我小学到中学吧！文学创作没有相应的课程和教育，相对的不理解外来文化的思想背景！应该讲：教育的方式和学习的环境、资源等因素制约了文化的深度理解！

大学英语六级为什么读不了莎士比亚的英文原版著作

大学英语六级的英语水平大致相当于英美国家本土初中生的水平，甚至还要再低一些，所以即使是要看懂莎士比亚作品的现代英语版，恐怕也是很困难的。而莎士比亚原著中的英语与现代英语相比，基本相当于中国的文言文与现代汉语的区别，试想：现在又有多少中国人真正能够随意读懂文言文的？更何况是用文言文写成的戏剧作品呢？

要说英国人为什么也大多看不懂莎士比亚的原著的话，主要原因有：

一、词汇（Vocabulary）

莎士比亚生活在四百多年前的伊丽莎白时代，那时候的英语无论是在词汇还是句法方面，都跟现代英语差别较大。而莎士比亚作为著名的戏剧作家，其作品的特点是人物典型、情节生动、词汇极丰。我们来看看下面的统计表格中莎士比亚的作品词汇量：24,000个。该表格数据选自我之前分享的一篇名为“英语词汇怎么学、怎么记？看完就知道了！”：http://toutiao.com/i6318986385290166785/。

试想，大学英语六级只不过是6000个单词的要求，要想看懂莎士比亚原著，当然会存在很大困难，因为一般情况下，如果一篇文章的生词量超过该文单词总量的3%，对于读者来说，就会因为生词的问题而影响对文章的理解。小编自己也用某个词汇量测试软件测了一下，结果是有18,000个单词的量（不一定准确），但在尝试阅读莎士比亚的原著时，如果不借助其他工具或媒介，发现大部分都看不懂。

词汇量的大小只是影响理解的因素之一，还有一个重要因素是因为莎士比亚时代的很多词汇跟现代英语压根就几乎完全不一样，所以如果不熟悉当时的词汇体系，也根本看不懂。大家可以看看下面这些莎士比亚作品词汇与现代英语词汇的摘选对比：

如果没有这个对照，你能认识几个莎士比亚作品中的词汇呢？

二、语言风格（Language styles）

莎士比亚不少作品都是标准的语言（Heightened Language）写成的，也就是说，他在作品中经常采用非常正式而且复杂的词汇来表达。此外，莎士比亚作品中特有的很多十四行诗的运用，也让其作品不那么口语化，不那么通俗易懂。我们来看看莎士比亚在作品中经常使用的修辞手法：

1、头韵（Alliteration）

所谓头韵，是指几个单词都是以同一个辅音字母开头，发音上也一样，这样读起来就会给人以节奏感，朗朗上口。如：

murthering ministers; Love’s Labours Lost。

2、对照（Antithesis）

所谓对照，就是指正反对比，一句话里表达两个完全相反或相对的意思。如：‘Not that I loved Caesar less, but that I loved Rome more’ ——选自：Julius Caesar, Act III, Scene II

3、隐喻（Metaphor）

所谓隐喻，是一种比喻，用一种事物暗喻另一种事物。隐喻是在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。如：‘It is the east and Juliet is the sun’ ——选自：Romeo and Juliet, Act II, Scene II

4、拟声（Onomatopoeia）

所谓拟声，是指模拟自然界声响。拟声词是蕴含人的主观情感，从而产生相类似并让人认同或感知的声音的一种修辞手法。如：buzz, squeal, squeak, hiss.

5、矛盾修饰法（Oxymoron）

所谓矛盾修饰法，是将两个互相矛盾、互不调和的词放在同一个短语中，产生特殊的深刻含义的一种修辞手段。如：Parting is such sweet sorrow. ——选自：Romeo and Juliet, Act II, Scene II

三、文体（Types of literature）

莎士比亚在其作品中会根据人物和情节的需要，采用不同的文体形式。

1、白话文（Prose）

这种形式的语言基本不讲究韵体，主要是给社会底层的人物或是关系亲密的角色之间对话时使用。有时也用于人物发狂时使用。

2、散文（Poetic verse）

这种形式的语言讲究押韵，往往用于对句中。如：‘Love looks not with the eyes, but with the mind,And therefore is winged cupid blind.’——选自：A Midsummer Night’s Dream, Act I, Scene I

3、抑扬格五音步（Iambic pentameter）

英文诗歌中用得最多的便是抑扬格，百分之九十的英文诗都是用抑扬格写成的。其中又以抑扬格五音步居多。要弄清什么是抑扬格五音步（iambic pentameter），要先知道什么是音步和抑扬格。音步：凡是有两个以上音节的英文单词，都有重读音节与轻读音节之分，在一句话中，根据语法、语调、语意的要求，有些词也要重读，有些要轻读；重读的音节和轻读的音节，按一定模式配合起来，反复再现，组成诗句，听起来起伏跌宕，抑扬顿挫，就形成了诗歌的节奏。抑扬格：如果一个音步中有两个音节，前者为轻，后者为重，则这种音步叫抑扬格音步，其专业术语是（iamb, iambic）；轻读是“抑”，重读是“扬”，一轻一重，故称抑扬格。如：If MU-sic BE the FOOD of LOVE play ON.诗句中的大写部分就要重读。

四、话语种类（Types of Speeches）

莎士比亚的作品中的话语种类主要有三种：开场白（prologue）、独白（monologue）和自言自语（soliloquy）。

开场白是指演出开场时引入主题的道白。独白是指在戏剧的某个场景中，某个角色独自道白，即在演独角戏。自言自语是指戏剧中某个角色自己对自己所说的道白。其中，自言自语的部分在莎士比亚的作品中，往往比较难看懂，因为这些道白一般用来表达人物内心深处的想法、恐惧或愿望，有时似乎是在跟读者分享，但有时又似乎只是说给自己听的。

五、历史背景和人物特性（Historical backgrounds and traits of characters）

莎士比亚的很多作品都是历史剧，或是很多情节都与历史事实相关，所以要看其剧目，就得对剧目发生的历史背景作事先的了解。此外，有些剧目人物的特性，也需要提前看作品的注释，否则很难理解为什么某个人物会说出这样活那样的语言来。

以上为很多人看不懂莎士比亚原著的主要原因，仅供参考。要想看懂其原著，可以尝试以下几个方法：

1、多读莎士比亚的作品

其实就是为了让自己多熟悉莎士比亚作品的语言，耳濡目染之后，会逐渐适应并熟悉其特有的语言特点。

2、大声朗读其作品

莎士比亚的作品毕竟主要是戏剧，而戏剧终究是要说出来的，而不是读出来的！

3、勤查资料

遇到生词或是其他不懂的地方，勤查资料，日积月累。

4、注意联系上下文

如果一句话看不懂，可以联系上下文，找寻相关的线索。

5、多看莎士比亚的话剧

如果看不懂，可以先观看比较经典的话剧再现，然后再去读其作品，这样在理解上会容易得多。

6、不要强求理解，多多欣赏起语言本身的美

莎士比亚的语言大多都很有韵味，即使看不懂，也可以通过朗读等形式，体会其语言的节奏感和音乐美，就像我们从小被唐诗宋词一样，背得多了，也就慢慢会有所感悟了。

当然，为了对莎士比亚有更深入、更直接的了解，还是去一趟莎士比亚故居吧！

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有哪些三毛、张爱玲、莎士比亚的书籍可以推荐

张爱玲的《迟暮》…只有一个孤独的影子，她，倚在栏杆上；她的眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。洒落在大河之上的夕阳，我多么想抓住，却只能看它在指尖流逝。张爱玲的一生，就是一个苍凉的手势，一声重重的叹息。她的书读起来没有泪，但感觉漫无边际的悲凉。张爱玲比较细腻，叫人心疼。

三毛代表作：《雨季不再来》、《撒哈拉的故事》、《稻草人手记》、《温柔的夜》、《梦里花落知多少》、《万水千山走遍》、《送你一匹马》、《亲爱的三毛》、《我的宝贝》、《滚滚红尘》、《流星雨》。

莎士比亚基本上就是四大悲剧。《高老头》《李尔王》《麦克白》《哈姆雷特》《奥赛罗》